郭英培

郭英培：别暑杞人草堂、新甫山人。1957年生于山东新泰，早年师从书画家于太昌先生学习书法，后入画院吴悦石、梅墨生先生工作室。现任济南市美术家协会副主席，山东艺术家（书画）学术委员会学术委员、花鸟创作院院长，山东画学会理事，芥英社成员。

花木有境——郭英培花鸟艺术印象
    梅清诗云，“白云自流日将暮，花枝冥冥隔溪路。”是写日暮观花，日间鲜明的花朵在夜色中呈现出神秘的意味。花之形象被日暮天光所笼罩，不再是直观的呈现，而是若隐若现，绘画之格调、境界，正在此半隐半现中。

    《花卉》

     一枝花在宣纸上显现，也如天光照亮花枝，它有时是直白的，有时则含蓄、深沉，如暮霭笼罩山林，这纸上的花草，是被画家之心光照亮。
     郭英培显然深知花枝冥冥之格调，他笔下的草木图像，或恬淡到，或于朴拙中生奇崛，花枝纵横却并不芜杂，而是有日暮之清气，有澹雅的人生感喟。    

 

《素面春风》

    这已不是纯粹自然界中的草木之像，而是沐浴了画家精神气质的心象。郭英培性情淳厚，身在红尘，却心系自然，画室之中，独写花草万千，可谓“乐道”者。世人谓一花一世界，如此万千花朵，自有宏阔气象，郭英培沉浸其中，独解花鸟之语。

   《水仙》

   郭英培常画山石修竹，花朵初绽，深谷幽兰，其间游鱼飞鸟，与花草呼应、互动，构成充满生命情趣的画面。
    读郭英培之花鸟，如聆管弦丝竹，清雅之气扑面而来。自然，那些繁盛的草木图像，似还能走入更为简约、素朴之境，夏日之繁盛终究会归于秋日之萧索，而这样的繁盛，也是一种艺术的真诚。
    花鸟画可以表达闲适的悠然状态，亦能负载人生深厚的寄寓。郭英培曾画一鳜鱼图，似游于太虚之中，而鱼之朴拙淳厚，静穆无言，恰如画者之心，此可谓郭之人格写照。

《花卉》

     郭英培尚有公务，绘画是生命之大寄寓，又是人生之余事——绘画表达的正是人生之体验，若无人生寄寓在其中，绘画难有诗性之韵味。何时忘却画为画，就走向了创造的自由。绘画理应是人生率意的表达，又须去芜存菁，如一杯芳香清冽的美酒，如一壶真纯的清茶，如此，方可窥得水墨之境界。

     绘画明写草木之形，实写天地之灵性，实写处是形象，虚写处方是灵境。人生如梦，草木繁花，终须凋零，这是人生真切的隐喻，非有人生之大悲怆、大彻悟，不能写一枝花之真境。      

《花卉》

      郭英培实得此三昧，他的胸中气象，都化作笔下草木生命，草木有灵，笔墨之中，实有人生的幻灭，人生的万千滋味。
      花间一壶酒，对影成三人，今夕之花已非昨日之花，花影迷蒙，但以一颗真挚之心，终可抵达草木之真境。在这些淳厚、清新的画面中，我们已经失语——真正有意味的画面毋须语言，它远离形式，草木有境，是不可言说的灵境。（张荣东/文）

《花卉》

 

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