张朋

旧影｜一生心事花鸟知——谈我的父亲张朋

  父亲1918 年3 月7 日出生于山东省高密市，2009 年6 月23 日在青岛去世，享年92 岁。在我的记忆中，父亲严厉而又慈祥。他平时虽然不苟言笑，而遇事则总是宽以待人。他性格内向、喜欢安静，但善良正直、做事公道，颇具人格魅力。他是我的慈父、良师和益友，是我一生学习的楷模和榜样。他不仅教我怎样作画，更加注重教我如何做人。

  父亲少年是在高密老家读的私塾，并没有进过正规美术院校。17 岁时便只身一人来到了青岛。在青岛铁路中学初中毕业后，开始在青岛的小学教书，做了大半辈子的小学美术教师，直到1979 年时调任山东纺织工学院（青岛大学美术学院的前身）美术教授，并担任过青岛画院名誉院长。

  笔者在撰写本文之时，漫笔灯下，翻开当年父亲出版的一本本画册，还有一张张泛黄的老照片，桩桩往事、段段思绪，像断了线的风筝一样飘落进我的脑海。转眼间父亲离开我们已经整整八年了，然而他的音容笑貌却挥之不去，仿佛就在眼前。

   记得家里有一个老式的写字台。每当晚上吃完饭，他便会在写字台上画画或者备课。条件虽然简陋些，但父亲总是乐在其中。后来，直到父亲调任山东纺织学院工作，住房改善之后，绘画条件才得以改善：有了一个长两米、宽一米五的小案子，放在新房的阳台上，用来作画。

张朋在笔会上创作

父亲作画，对纸张并无苛求。受经济条件限制，父亲成名以前曾经用黄表纸、元书纸作画，因为困难时期没有好纸。记得他画的鹿还有一些小动物用的就是这种纸。这种纸质量很差，甚印油盖上去都能洇出来。对父亲来说，好纸差纸都能用。后来，随着生活水平不断提高，父亲作画也大都会用一些好纸。

 

记得父亲说过，除了在小学担任美术教师之外，还教过语文、数学、军体、地理、珠算、音乐等几乎所有的教学课程，但这些基本都是代课老师，主要的还是教美术。

 

我父亲之所以喜爱绘画，主要是自幼受家族的影响。我们家族跟清代的画家高凤翰是有渊源的。据说，父亲的祖母是高凤翰的后人，但具体是什么关系一直无从考证。

 

我父亲幼时学工笔画、白描，后来又学了岭南派一路，然后是小写意、大写意。我父亲学过任伯年、吴昌硕的画，中年后转师齐白石，受齐白石的影响深。父亲上私塾的时候就临习书法，所以他的书法功底深厚扎实。他曾临习过柳公权的正楷，米芾、赵孟頫的行书，也临过爨宝子碑等碑帖。他在艺术上博采众长，所以他的作品在选材和大结构上师传齐白石，笔法上有岭南派的特征，墨法兼有徐渭、高凤翰、任伯年、吴昌硕的印记。

 

1966 年“文革”爆发, 父亲因故息笔。直到1972 年，父亲才重新作画。此间，父亲绘画情趣日趋高涨，加之绘画条件逐渐好转，父亲画作走进高潮，诗书画印均达到一个新的高度。在当时青岛市的美术圈内，对父亲的作品形成共识，评价甚高。直到1978年，父亲因为一次偶然的机遇而一举成名。1978 年，工艺美术学院（现为清华美院）的祝大年、袁运甫教授来青岛举办画展期间，通过朋友看到了父亲的画作，大为赞赏。回到北京之后立即向有关部门介绍。随后父亲受邀到工艺美院展览。期间，又受到李可染、李苦禅、张仃等人的褒扬。此后《美术》杂志发表了父亲的作品，人民美术出版社出版了《张朋画辑》，山东省、青岛市报刊相继发表了父亲的作品，他个人的画展和联展也先后在青岛、济南、徐州、香港等地举办，作品得到了美术界及社会的喜爱和认可。

张朋在山东纺织工学院授课并现场指导学生作画

笔会中

张仃先生在其出版的《它山画跋》中曾对父亲这样评价：“山东张朋不求闻达，不慕荣利，攻花鸟数十年，亦偶作山水小品，逸笔草草，颇有意趣。”随后美术评论家邵大箴先生撰写评论文章《为当代画赢得了骄傲——张朋的艺术创造》，文章中指出，“张朋的作品不仅在青岛家喻户晓，在山东、在全国也很受人们的赞赏，他的艺术为当代画赢得了骄傲，他的艺术奉献将在现代画史上留下自己的位置”。陈传席教授在编著《现代画史》时，把父亲与黄秋园、陈子庄、陶博吾一并列为20 世纪“在野派”四大家。

 

父亲有一方“一生心事花鸟知”的印章，反映了父亲酷爱花鸟大写意的心境。许多时候他是沉默寡言的，桃李不言，一切语言都表现在画里，画就是他的一切。“纸笔代喉舌，丹青寂寞多”，他把一生的淡泊都寄托于丹青之中。他的绘画取材广泛，包罗万象，据美术评论家宋文京统计，仅在花鸟走兽方面，计有动物类：猴、鹰、鹤、鸡、龟、鱼、兔、虎、狮、鸭、锦鸡、蚱蜢、金鱼、鹦鹉、猫头鹰、雁、斗鸡、燕子、松鼠、蟋蟀、麻雀、、螃蟹、猫、蜻蜓、喜鹊、龟、雏鸡、鸽、蝴蝶、螳螂、鼠、海鱼、蝉、青蛙、水螳螂、带鱼、骆驼、蜜蜂等共40 余种；植物类：梅、松、菊、荷、牡丹、桃、桃花、萱草、葫芦、枇杷、灵芝、玉米、芦苇、葡萄、芭蕉、一品红、老来红、柏、柳、豆角、鸢尾花、牵牛花、枫、山茶（耐冬）、荔枝、藤萝、石榴花、玉兰、白菜、胡萝卜、芍药、木芙蓉、冬瓜、鸡冠花、大丽菊、雁来红、百合、雏菊、石榴、蘑菇、柿子、海棠、蝴蝶等共40 余种。

 

记得小时候，我家的生活环境很简陋，只有三间小平房，没客厅、没厕所，大家共住在一个大院子里。院中全都是邻居养的鸡、鸭、兔子，还有猫和。这些都成为他绘画的素材。曾经有一段时间，父亲非常专注于画动物，大家好像总将注意力集中在他画的猴子上，其实父亲并不只是专注于画猴，他并不认为画猴子和其他动物有什么区别。每逢礼拜天，父亲总是带着我到中山公园的动物园中游玩和写生，那里有鹰馆、老虎馆、狮子馆、猴子馆、鸳鸯馆、麋鹿馆等。我父亲便拿着钢笔，在纸上勾画，他并不是直接面对动物写生，而是仔细观察之后，再私下勾勒，属于默写法。对父亲来说，动物写生就是历练自己默记的能力，就是记、记传神的东西。人的大脑容量是有限的，所有细节不可能都记住，只有抓住、抓住传神的东西。比如画鹰，父亲主要抓的是鹰的神态，这是我个人的观察、体会。为画好草虫动物，除写生外，他还收集了不少实物标本；对花草的一枝一叶、生长规律、结构特征都要一一弄清，他对自然界的草木花鸟虫兽观察入微，默记于心，或默写于本。

开始创作时，无论画猴子、画鹰、画锦鸡，还是画花卉、山水、人物，父亲都要先起草稿。他把构图放在很重要的位置。总是反复地推敲、剪接、揣摩、修改直到满意为止。另外，父亲用笔也十分讲究，秉承传统却不墨守，而是沽古开今，赋传统以新意，尤为擅用拖笔。无论是画人物、山水还是花鸟，一旦动笔，作画速度非常快，行笔速度也非常快，属于高产画家。作画时，父亲脑子里酝酿些什么我无从而知，但我知道，作为画家，父亲对自己的绘画状态要求很高，一般情况下都是自己在屋里安静地创作，不许孩子们打扰他。

1979 年父亲调任山东纺织工学院后，在教学上投入大量的精力。当时正值学院刚刚从中专升为大学，百废待兴。美术为纺织工学院的优势学科，汇集了像宋新涛、蓝立克、邱振亮和父亲等、教授，可谓人才济济。父亲在为纺织工学院美术学生讲课时曾经这样说：“……写意画是相对于工笔画而言，是建立在精细浓艳的工笔画基础上的，要求造型简练、概括、含蓄、明快而真实生动。所谓意工笔放，在写意花卉这方面尤为突出。即构思布局竟废时日，笔落则画成。笔虽极简，而绝不是粗枝大叶、漫不经心地信手涂抹，要做到意在笔先，画尽意在。”多年之后，当年美术的同学们还记得起父亲上课时的情景：教室里挤满了学生，有的学生甚爬上窗户……非美术专业的学生也来教室一睹父亲讲课的风采，热烈的场面今历历在目。

父亲喜欢西画，特别是喜欢莫奈、毕加索的作品。父亲常常跟我们讲中西融合、西学东渐，还跟我说起过罗马尼亚的画家柯尔尼留·巴巴的画。他来过，说他的画很有意思，画的人物全都是大写意油画，大的笔触、非常简洁。我父亲也欣赏东山魁夷，认为东山魁夷的构图很好，可以借鉴。

父亲时常对我说：“绘画你有了新东西才有立足之地。你画黄宾虹、齐白石的画，你永远只是黄宾虹、齐白石的弟子。你得有自己的东西。”因此，在打好基本功、学好传统的前提下，父亲鼓励年轻画家走自己的道路，不要泥古不化。

父亲喜欢孩子，他认为孩子的画稚拙纯真，有很多可取之处。记得小时候父亲曾经教我刻印章。其实我只是刻了一个母坯子，经过他认真反复修改，方才定型。父亲并不是要求我刻得多好，他需要的是那种童趣和稚嫩的味道。还有一件事也特别有意思。一次，父亲在街道一边靠近脏土箱的墙上，看见小孩用粉笔在上面画了个小佛像的涂鸦，佛像头上还点了九个点。父亲觉得很有趣味。回家后，便动手画出来，感觉没有完全达到孩童涂鸦的效果。碰巧画家孙增弟老师来访，父亲便说：“你过去看看，也画一下。”孙增弟画完后，觉得也不是很满意，想回去再看看，没想到涂鸦被一场雨冲没了。可见，父亲他们所追求的是幼稚的童趣。我不禁想起毕加索曾经说过，“我14 岁就能画得像拉斐尔一样好，之后我用一生去学习像小孩子那样画画。”这岂非有异曲同工之妙哉。

有朋友好奇地问我，父亲除了绘画还有什么嗜好，我想就是抽烟。早年他经常拿着烟袋锅，抽着旱烟。20世纪70 年代，在青岛偶尔抽“蓝金鹿”就很不错了，那时候抽“大前门”是很奢侈的一件事情。应该说抽烟给他的身体造成了伤害。1980 年春节前，我祖母病危，加之工作等各方面的压力过大，父亲一急，抽了一宿烟，早上起来心脏病发作，去医院诊断为心肌梗塞。这次发病之后，父亲对自己的身体一直很小心，也很注意，即便如此，烟卷还是照样抽，从没间断过。我父亲平时对吃饭不是很挑剔，喜欢粗茶淡饭，不愿意吃大鱼大肉，简单、清淡便好。

父亲生活得很超脱，与世无争，也很淡泊名利。由于我祖母和母亲身体都不好，父亲曾有两次调任到北京工作的机会：次是1980 年调任父亲去画研究院（画院的前身）工作，另一次是1986 年前后调去美院担任教授，都被父亲因个人原因婉言谢绝了。20 世纪90年代后期，父亲的健康状况每况愈下，渐渐地息笔不再作画。偶有朋友相托也只是为画作题跋，题写书签之类。父亲以写作唐诗遣兴，“相见亦无事，不来忽忆君”“梦里乾坤大，樽前岁月宽”“多少烦纡事，磨于水墨中”……

记忆的思绪让我无法平静，父亲的人格魅力一直影响着我，他留给我们的是无尽的追忆和怀念。

《猴枣树》